Blogs

Heute u.a. im Programm: Meine bisherige Single des Jahres.

Diese stammt von Lower Dens, der Band um die einstige Freak-Folk-Adeptin Jana Hunter, heisst «Brains» und ist alptraumhaft, hoffnungsfroh, und grossartig tuckernd.

______
Das Album «Nootropics» von Lower Dens ist in diesen Tagen erschienen und schürt die Vorfreude auf die bald anstehende Bad Bonn Kilbi, die von dieser aussergewöhnlichen Band eröffnet werden wird.

Er fühle sich als «Robin Hood der Roma-Musik», antwortet Goran Bregovic offenbar immer auf den Vorwurf, er plündere das musikalische Erbe der Roma. Dass seine Lieder dann wiederum von vielen Roma-Musikanten nachgespielt werden, also die Roma quasi ihre eigenen Songs covern, verleiht dem Streit ja eine durchaus amüsante Note. Wer nun genau bei wem klaut und wem das zu Gute kommt oder auch nicht, soll hier keine Rolle spielen und spielte auch gestern Abend keine Rolle, als besagter Goran Bregovic im Kultur-Casino zum Konzert lud.

Vor Vier Jahren war Herr Bregovic am lauschigen Festi’neuch noch mit einem rund 50-köpfigen Chor und vollständigem Symphonieorchester auf der Bühne gestanden und sorgte damals mit dieser Kombination für magische, chorale Momente. Ringsherum lagen sich ausgelassen Damen und Herren aus Ex-Yugoslawien in den Armen, es wurde getanzt, geschwelgt und lauthals mitgesungen. Gestern Abend war Herr Bregovic mit gerade mal fünf Bläsern, einem Trommler und zwei bulgarischen Sängerinnen angereist, weniger ausgelassen ging es deswegen aber keinesfalls zu und her.

Vom ersten Ton mochte auf den Balkon-Rängen niemand mehr sitzen und auch die Stühle auf dem Parkett wurden im Verlauf des Konzert einer nach dem anderen überflüssig. Den lüpfigen Bläserfanfaren und dem fulminante Balkan Gipsy Brass, den Goran mit seiner Wedding & Funeral Band produziert, kann man sich tatsächlich nur schwer entziehen. So weit das Auge reichte, war wildestes Hüftschwingen angesagt. Toll war das! Nur schade gab’s an der Bar keinen Slivovitz.

Die Hornbrille im Gesicht, die Haare schütter, ein schwarzes Hemd und Jeans: So ganz und gar alltäglich sieht sie aus, die Maske des Peter Licht, die offiziell nicht abgebildet werden darf.

Mit dieser Maske ausgestattet lässt es sich natürlich prima zu einem unverfänglichen Liederabend laden, zumal die Harmonien hell glänzen, die E-Pianobegleitung unaufgeregt ausfällt und dazu meist Lichts akustische Gitarre schrummt. Genauer: Der schlagernden Verzauberung des Alltags steht im Oeuvre von Licht eigentlich nichts im Wege – wäre da nicht die gelbe Sau alias die grosse Sonne, die das ganze Geld verbrennt, dort, wo die Delfine und Adler fliegen – und wäre da nicht der ganze irrwitzige Möglichkeitssinn, der in grossen Abschweifungen durchdekliniert wird.

Zunächst wurden am Abend in der Turnhalle beinahe zu behutsam die Licht’schen Möglichkeiten abgetastet, bis der Barmann geschüttelt und mit dem Trottel getrottet wurde und der Abend befreiter weiterführte und in den grossen Hits – dem schmissig-utopischen «Sonnendeck» und dem mitsingenden Rausschmeisser, dem «Lied vom Ende des Kapitalismus» – kulminierte. Licht dozierte scheinbar unverfänglich über den Zusammenhang zwischen der Adipositas und wiederum dem Kapitalismus (beide wollen immer wachsen), das Publikum fand die Gesellschaft superb – wenn nur die ganzen Leute nicht wären – und schaute glücklich der komischen Sologitarreneinlage im «Benimmunterricht» zu.

Und als man dachte, dieser schlau unterhaltende Peter Licht, der kann einfach alles, fiel er rülpserbedingt kurzzeitig aus dem Text und überbrückte mit einer Blockflöteneinlage. Ja, auch das ist möglich in der wunderbaren Lieder-Welt dieser Person, die mit einer ganz normalen Jedermann-Maske ausgestattet ist – und die die ätzende Kritik am Geldsystem zeitweise so gut versteckt, dass sie inmitten der Wortgirlanden umso greller aufblitzen kann.

______
Am Freitag und Samstag gibts im Schlachthaus Peter Lichts Stück «Die Geschichte meiner Einschätzung am Anfang des dritten Jahrtausends» zu sehen.